Main Menu
Top Menu

Предпечатна подготовка на публикации

Изисквания към оригиналите и критерии за оценка на тяхното качество

На първия етап по правило се дава обща оценка на оригинала, независимо от вида му. Предварителната оценка се свежда до сортиране на оригиналите по групи. Например, има следното най-често срещано групиране по тип:

  • Добър оригинал – няма механични повреди по оригинала; изображението е рязко, има детайли в светлините, средните тонове и сенките; видът и размерът на оригиналното изображение позволява то да бъде възпроизведено качествено в необходимия мащаб върху печата.
  • Лош оригинал – липсват или са слабо развити детайлите в светлите светлини и сенките, недостатъчен контраст на изображението, недостатъчна острота, цветовете са изкривени; Има леки щети, мръсотия и прах.
  • Оригинал с коригираеми дефекти (най-голямата група) – има някои отклонения в цвета, остротата и контраста, но всичко може да се коригира и подобри при обработката на изображението и подготовката за печат.
  • Дефектен оригинал – оригиналът не може да бъде точно възпроизведен на разпечатка поради неговия размер (не може да издържи уголемяване до необходимия размер без загуба на качество), файлов формат (например ниска разделителна способност на цифров фотоапарат) или тип на оригинала (за например печатен печат).

При оценката по критерия „вид на оригинала“ трябва да се вземат предвид не само производствените, но и технологичните дефекти – когато оригиналът не отговаря на предназначението.

Оригиналът трябва да бъде оценен въз основа на трудоемкостта и времето, изразходвано както за сканирането му, така и за евентуална модификация в програма за обработка на изображения.

Разбира се, ако има такава възможност, тогава е по-добре да замените или преработите лошия оригинал. Подмяната често е по-евтина от преработката и корекцията. Има обаче уникални оригинали (архивни документи, научни снимки, репортажи), за които тази опция не е възможна. След това трябва да модифицирате оригинала по време на подготовката му за печат, но трябва предварително да предупредите клиента колко средства и време ще са необходими и какъв ще бъде крайният резултат.

На втория етап оригиналите подлежат на по-детайлна оценка въз основа на изискванията, които печатните технологии налагат към всеки вид оригинал. По този начин оригиналите се проверяват за съответствие с техническите изисквания на индустриалните стандарти. Преразглеждането и разработването на тези стандарти обаче обикновено изостава от развитието на технологиите, така че издателствата, референтите, дизайнерските бюра и печатниците могат да определят свои собствени изисквания.

При анализиране на оригинали за съответствие с техническите изисквания е необходимо да се използват зрителни устройства (предаване и отражение) с нормализиран източник D50 или D65 (цветна температура съответно 5000K, 6500K), лупи, микроскопи и други измервателни инструменти и устройства. Специалистите, оценяващи дигиталните оригинали, трябва да владеят еднакво както компютърните, така и печатните технологии.

Общата схема за оценка на втория етап включва следните точки:

  • Геометрични параметри – съответствие на размера на оригинала с мащаба на репродукцията върху отпечатъка.
  • Структурни характеристики – зърнистост, острота, степен на изработка на малките детайли.
  • Градиационни характеристики – изработване на детайлите в светлите, средните тонове и сенките на изображението.
  • Цветови характеристики – цветопредаване, цветови контраст, съчетаване на запомнящи се цветове, наличие на цветен воал и възпроизвеждане на неутрални сиви тонове.

Оценката по индивидуални параметри е най-надеждна и обективна, но изисква време и наличие на денситометър, лупа и огледално устройство. По правило оценката на параметрите се извършва избирателно – за отделни оригинали или само за определени параметри.

За полутонов оригинал:

  • геометрични параметри:
  • оригинален размер,
  • мащаб на възпроизвеждане;
  • структурни характеристики:
  • зърно,
  • острота (степента, до която границите (контурите) между детайлите на изображението са замъглени и се открояват на фона),
  • яснота (степента на изработване на малки детайли, в зависимост от разделителната способност на оборудването, материалите и технологията);

градационни характеристики:

  • плътност на воала D0,
  • минимална плътност Dmin (бели точки),
  • максимална плътност Dmax (черни точки),
  • оптична плътност на важния за сюжета детайл Dc,
  • диапазон на оптична плътност ?D;

цветови характеристики:

  • репродукция на запомнящи се цветя,
  • възпроизвеждане на сиви тонове,
  • цветен воал,
  • цветен контраст.

За растериран оригинал – печатен печат:

  • ситолинеатура върху отпечатъка;
  • ъгли на завъртане на растерната структура;

мащабът на илюстрацията на бъдещото издание спрямо оригинала.

За цифров (електронен) оригинал:

  • файлов формат;
  • цветен модел;
  • геометрични размери;
  • разрешение;
  • стойност на бялата точка (минимална плътност Dmin);
  • стойност на черната точка (максимална плътност Dmax);
  • компресиране на цветни данни;
  • детайлно изработване на светлини, сенки, полутонове;
  • острота;
  • определение;
  • обем на информационните данни (размер на файла);
  • наличие на шум и технически излишъци.

За да се сведат до минимум материалните загуби и да се избегне намаляване на качеството на бъдещите продукти, е необходимо да се ръководят както от изискванията на индустриалните стандарти (например OST 29.106-90), така и от специфичните изисквания на компаниите доставчици (конструкторски бюра, референти, печатници). В този случай използването на нестандартни оригинали в производството трябва да бъде намалено или премахнато, ако е възможно. Нестандартните оригинали включват такива оригинали като отпечатани растерни отпечатъци, отпечатъци от мастиленоструйни принтери, тесни филмови негативи върху груб филм, графични файлове с всякакъв вид компресия или GIF, CDR, WMF и подобни графични формати.

Сега нека разгледаме по-отблизо характерните параметри и да дадем коментари за различни видове оригинали.

Полутонови фотографски изображения върху непрозрачен субстрат (снимки)

OST 29.106-90 препоръчва възпроизвеждане на снимки в скала от 33 до 150%.

Препоръчително е снимките да се отпечатват върху гланцирана хартия, тъй като обхватът на възпроизводими оптични плътности на гланцираните хартии е приблизително 1,8-2D, а матовите хартии са само 1,5-1,75D. Ако отпечатате снимки от един негатив върху матова и гланцирана хартия, тогава снимката върху гланцирана хартия ще съдържа повече детайли в светлите и сенките. В допълнение, при сканиране матовата хартия леко ще разпръсне светлина поради наличието на повърхностен микрорелеф, което ще намали остротата на сканираното изображение.

Използването на филми с висока чувствителност (800 или повече единици ISO) е нежелателно, тъй като те имат доста голяма зърнистост, която става забележима дори при малки увеличения (при отпечатване на снимки от някои филми с чувствителност от 800 ISO, зърнистостта е визуално забележимо дори при формат 10×15 cm и особено при нарушаване на условията за обработка на филма).

Също така е необходимо да се оцени качеството на фотопечат. Снимката може например да има недостатъчна плътност и тогава детайлите в светлите части ще бъдат загубени или, обратно, всички детайли в сенките ще бъдат загубени поради прекомерна плътност. Ако е възможно, такива снимки трябва да бъдат препечатани в добра лаборатория.

Не е желателно да се използват снимки, направени с евтини фотоапарати за насочване и снимане, тъй като по правило те не са достатъчно резки, мътни, имат нисък цветови контраст или като цяло са дефектни, по-специално недоекспонирани, а понякога светкавицата преекспонира лица, правейки ги плоски и т.н.

Ако снимката има лошо цветопредаване, има цветен воал или общ фалшив оттенък, който е трудно да се елиминира при сканиране, тогава, ако е възможно, снимката трябва да бъде отпечатана повторно. Когато печатате, трябва да коригирате цвета (при условие, че негативът е с повече или по-малко високо качество) и това може да се направи във всяка мини лаборатория, ако можете да говорите с оператора и да обясните какво искате да получите на снимката.

Фото изображения върху прозрачен субстрат (слайдове, фолио)

Основната група оригинали се състои от прозрачни цветни полутонове или едноцветни фолиа (слайдове). Основното изискване за тях е липсата на загуба на детайлност в светлините и сенките: оптичната плътност в светлините е не по-малка от 0,35D, в сенките не повече от 3,2D; цветният воал трябва да отсъства напълно или да има плътност не повече от 0,1D.

Останалите изисквания за тази група оригинали са както следва:

диапозитиви от произведения на изкуството (размер не по-малък от 90 × 120 mm) трябва да съдържат тестов обект за контрол на заснемането;

обхватът на оптичните плътности трябва да съответства на динамичния обхват на оптичните плътности на входното устройство (скенер) и да бъде в рамките на този интервал (в противен случай информацията може да се загуби в светлини или сенки при дигитализиране на графиката);

Зърнистостта на структурата на слайда, когато се оценява, като се вземе предвид мащабът на илюстрацията в публикацията, трябва да бъде невидима при визуалното възприятие на оригинала.

Съгласно OST 29.106-90 се препоръчват следните мащаби на възпроизвеждане:

  • за слайдове – не повече от 800%;
  • за структурни финозърнести пързалки – не повече от 1200%;
  • за негативи – до 800%;
  • за диапозитиви на произведения на изкуството – до 400 %.

Изключение могат да направят прозрачни оригинали, които са предназначени за изработка на постери – за тях е разрешен мащаб над 800%.

Ако публикацията съдържа широкоформатно изображение или има високи изисквания към качеството му, за предпочитане е да използвате широкоформатни слайдове: 4,5×6, 6×6, 6×7, 6×9 cm и др.

Обикновено не се препоръчва да сканирате произведения на изкуството и други произведения на изкуството под формата на оригинали. В този случай трябва да отпечатате снимките в подходящ мащаб и да ги използвате като оригинали.

Нарисувани оригинали

Ръчно рисуваните оригинали включват ръчно рисуван текст, йероглифи, графики, рисунки с акварел, гваш, молив, флумастери и др. Ръчно рисуваните оригинали се отнасят до така наречените сложни оригинали. Работата с тях при подготовката на публикация за печат се затруднява поради липсата на бяла точка и/или черна точка върху тях. Много линейни изображения съдържат елементи на полутонове, а някои изображения с полутонове имат силни очертания, които разделят цветните петна (като витражи). В тези оригинали, като правило, текстурата на субстрата играе определена роля при създаването на самото изображение и това трябва да бъде възпроизведено върху отпечатъка. Тези характеристики играят важна роля при избора на технология за разделяне на цветовете и водят до усложняване на процесите на разделяне на цветовете и корекция на градацията.

Картини с маслени бои, музейни картини и рисунки не са подходящи като оригинали – по-безопасно и по-евтино е да се правят диапозитиви или снимки (осигуряването на безопасността на музейните образци е специална тема).

Отпечатване на отпечатъци

Използването на печатни отпечатъци като оригинали значително усложнява подготовката на илюстрациите в публикацията, тъй като когато се наслагват стари и нови растерни структури, има голяма вероятност да се появи вторичен моар върху отпечатъка на новото издание. За да се избегне това, се използват технически опции на входни устройства за обезцветяване на оригинали, както и специални техники за „събаряне“ на растерната структура в програмите за обработка на изображения. Почти всички от тях се основават на дефокусиране (намаляване на остротата) на изображението, последвано от намаляване на изходната разделителна способност и размера на оригинала до стойности, съответстващи на линеатурата на печатната публикация. На практика отпечатаните копия се дигитализират с прекомерна резолюция, няколко пъти по-висока от линеатурата на оригиналния отпечатък.

Интервалът на мащабиране, препоръчан от OST 29.106-90 за печатни отпечатъци, използвани като оригинали, варира от 50 до 70%.

Цифрови оригинали (дигитализирани изображения)

С развитието на цифровите технологии, средствата за дигитализиране, записване и съхраняване на информация на компактни носители, предлагането на готови дигитализирани изображения, предлагани като оригинали за производство, значително се увеличи. Основният проблем тук е, че при обработката на такива изображения операторът не вижда истинските оригинали, а подготовката за печат се извършва само въз основа на собствения му опит, индивидуални усещания, ниво на квалификация и зависи от изискванията на печатната технология .

Цифровите оригинали могат да варират от графични файлове, подготвени за конкретна публикация и създадени на професионални скенери, до фото компактдискове, изображения от интернет и цифрови фото и/или видео устройства. По принцип източникът на дигитализирания сюжет не е значим. Основното изискване е спазването на изискванията на печатната технология.

Представянето на дигитализиран сюжет в цветовия модел CMYK е възможно само ако информацията за печат е професионално подготвена, като се вземат предвид всички изисквания на конкретен печатен процес и с цветопроба.

Основните графични формати за представяне на данни за печат са TIFF и EPS. Не е желателно да се използват графични файлове с компресия, като jpg.

Въз основа на метода на представяне на информация се разграничават два вида цифрови визуални оригинали: обектно-ориентирани (векторни) и битови (растерни). Логота, диаграми, емблеми и др. Препоръчително е да създавате в програми за работа с векторна графика (например Adobe Illustrator). Ако лого или емблема съдържа някакъв текст (най-често това е име на фирма, мото, слоган и т.н.), по-добре е да го конвертирате в криви.

Сканирани снимки, колажи и др. обработени и създадени, като правило, в програми за работа с растерни изображения (по-специално Adobe Photoshop). В този случай трябва да се обърне специално внимание на разделителната способност и параметрите за разделяне на цветовете – конвертиране на RGB в CMYK (този въпрос ще бъде разгледан по-подробно по-късно).

Много печатници и репринтери специално изготвят инструкции за клиентите, които посочват в кои програми трябва да се правят файловете и в какъв формат трябва да се записват, както и какви параметри за разделяне на цветовете трябва да бъдат зададени, като се вземат предвид характеристиките на конкретните печатни машини.

Изображения и параметри на цветоотделяне и цветокорекция при подготовка на публикация за печат

При дигитализиране, цветоотделяне и цветокорекция на оригинали трябва да се вземат предвид условията за последващия процес на печат и свойствата на използваните материали, а именно:

  • метод на печат;
  • тип печатни машини (ролкови или листови);
  • използваната триада от цветове;
  • вид хартия (с покритие, без покритие, вестникарска хартия и др.);
  • точка печалба;
  • максимална сума на триадата от цветове в CMYK процент;
  • максимално допустимото количество черна боя в сенките;
  • технология за разделяне на цветовете и генериране на черно мастило („скелетно“ черно, UCR, ICR, GCR).

Всички горепосочени параметри се задават в програмата за обработка на изображения или в програмата за сканиране – в зависимост от това къде ще се извършва цветоотделянето (преобразуване в CMYK). Тук има два начина: сканирайте оригинала в RGB или CIE Lab и направете цветоразделяне в програма за обработка на изображения (например във Photoshop) или направете цветоразделяне на етапа на сканиране, т.е. задайте всички параметри на CMYK пространството в програмата за сканиране, която ще извърши конвертирането на RGB-CMYK. Усилването на точките винаги трябва да се взема предвид в процеса на печат, когато се извършва цветоотделяне по време на фазата на дигитализиране или при конвертиране от RGB в CMYK в програма за обработка на изображения (като Adobe Photoshop).

При започване на подготовката на публикация за тиражиране е необходимо да имате ясна представа за целия технологичен цикъл на печатното производство на публикацията. Гъвкава обратна връзка, координация на действията, обмен на технически и технологични изисквания между рецензента (конструкторско бюро) и печатницата – всичко това ви позволява да избегнете грешки и дефекти при подготовката и отпечатването на публикацията.

Особено важно е правилно да се посочи стойността на усилване на точката – оптико-механичен параметър, който зависи от технологията, хартията, печатния процес, печатната машина и в опростен вид представлява разликата в относителните площи на печатните елементи върху печат и върху формата за снимки. Усилването на точка до голяма степен зависи от относителната площ на растерния елемент на печатната форма. Усилването на точките в процеса на печат е най-сложният и слабо предвидим параметър.

В съответствие с международния стандарт ISO 12647-2 (1996) и препоръката на BVD/FOGRA се препоръчват следните стойности за процеса на печат:

Хартия с покритие, гланцирана или матова, офсетов, листов печат:

  • S=40% C, M, Y – 16±3%
  • К – 19±3%
  • S=80% C, M, Y – 12±2%
  • К – 14±2%

Хартия без покритие, офсетов, листов печат:

  • S=40% C, M, Y – 22±3%
  • К – 25±3%
  • S=80% C, M, Y – 16±2%
  • К – 18±2%

Трябва да проверите нормите за усилване на точките с технолога на предприятието, където ще бъде отпечатано изданието на тази поръчка.

Отчитането на увеличаването на точките при обработката на изображения в цветовия модел CMYK не променя параметрите за разделяне на цветовете, а само засяга възпроизвеждането на изображението на монитора, като по този начин симулира процеса на печат, без да променя информацията в цифровия файл.

Трябва да се отбележи, че стойността на усилване на точката за черна боя винаги е по-висока от стойностите за триадата от цветни бои. Нарушаването на това правило води до промяна в цветопредаване на отпечатъка.

Сканиране

Преди да сканирате, трябва внимателно да прегледате оригинала. В процеса на анализ на оригинала е необходимо да се оцени сюжетът, общият контраст, цвета на важни детайли, запомнящи се цветове, сиви тонове и точки на бяло и черно.

На първия етап диапазонът от оптични плътности на оригинала се свежда до диапазона от плътности на отпечатъка. Координирането на интервалите на плътност се извършва в съответствие със системата “хартия – мастило – печатна машина”. Този момент е много важен, тъй като грешният избор може да доведе до големи проблеми – загуба на детайлност в светлините и сенките. „Колапсът“ на сенките и „неуспехът“ на акцентите не само ще доведат до загуба на детайли в сюжета, но и ще повлияят негативно на общия контраст на изображението и неговото възприятие. Изображението ще загуби обем и ще стане плоско; ще се наруши тоналното разпределение на градациите.

Човек реагира много фино на градационни загуби и промени. Нарушенията на цвета не са толкова критични при поддържане на цветови контраст и тонални разлики между подобни цветове, тъй като човешкият мозък лесно се справя с такива нарушения поради способността си да „учи“.

Параметрите на растерните точки, възпроизвеждани върху отпечатъка, се определят от техническите изисквания на печатницата за конкретно печатно издание.

Операторът, извършващ сканиране и цветоотделяне, трябва да следи процентните стойности на полутоновите точки за CMYK мастилата в процеса на подготовка на оригинала за сканиране.

На втория и третия етап се избира формата на градационната крива, като се вземат предвид характеристиките и количеството на скрининга. Цялото разнообразие от форми на градационни криви за редактиране на изображения може да бъде разделено на шест типа, които характеризират три основни групи градационно възпроизвеждане на тонове.

Появата на градационните криви е показана в обобщен вид на фиг. 1 . Формата на кривата за редактиране на градация, означена на фигурата като номер 1, характеризира колориметрично точно тонално възпроизвеждане и принадлежи към категорията на обективното редактиране. Този тип редактиране се прилага за много малка група оригинали на непрозрачна основа и се използва много рядко на практика. Колориметрично точното възпроизвеждане включва получаване на идентични плътности на отпечатъка като на оригинала.

Правата линия под номер 2 е частен случай на редактиране с компресия на диапазона на плътност, който се нарича линейна компресия. Линейното редактиране се използва за увеличаване на контраста в средните тонове, но това става само за сметка на загуба на детайли в сенките.

При почти всички оригинали динамичният обхват на плътностите е по-голям, отколкото при отпечатаното копие, което предопределя компресията на тоновете при редактиране на сюжета.

Формата на градационната крива, обозначена с числата 3 и 3′, е най-често срещаният тип редактиране на изображения и позволява възпроизвеждането на градация да се доближи до психологически точно представяне. В литературата такова редактиране се нарича също редактиране на N- или S-крива.

Трудността при печатното възпроизвеждане е да се поддържат контурите на изображението по време на редактиране и да не се губят детайли при дигитализиране на изображението и при възпроизвеждането му при печат. Загубата на информация, причинена от неправилно редактиране на изображение преди сканиране, може да доведе до изглаждане на градационните разлики, тоест причиняване на тонални нередности. Изображението, когато се гледа върху печат, трябва да предизвиква илюзията за реален и ясно разпознаваем образ от околния свят. Ако мозъкът бързо разпознава изображението при четене на картинна информация, тогава илюстрацията се оценява от човека като добра. Загубата на контурна разлика, присъща на обработката на изображения с N-крива, е минимална, но все още съществува. Методът за подготовка на графика за сканиране с помощта на метода, показан на фигурата под номера 3 и 3′, е за предпочитане, тъй като ви позволява да се доближите до равен контрастен трансфер на плътности.

Загубата на информация, свързана с изчезването на контурната разлика, може да бъде частично компенсирана с помощта на изкуствени методи. Когато се използват умело, маскиращите филтри с нерезки цветове могат да създадат усещане за контурни разлики в тоналното разпределение.

На практика много често се налага да се справяте с много лоши оригинали – те са или много светли, или много тъмни. При редактиране на такива оригинали се прилага формата на крива с номера 4 и 5. В такава ситуация операторът субективно избира един или друг вид подготовка на графиката за сканиране. С помощта на компресия на плътност операторът се опитва да запази информационния компонент, като увеличи контраста на отделни, най-важни участъци от сюжета и отслаби контраста на по-малко важни детайли.

На четвъртия етап специалистът, който подготвя оригинала за сканиране, елиминира и компенсира възможните изкривявания в процеса на печат. Той проверява параметрите на изображението за разделяне на цветовете, контролира използването на черна боя, извършва корекция на цвета и ретуширане на цветовете и елиминира изкривяванията, свързани с несъвършенството на триадата от цветни бои и дисбаланса в сивото. За целта цветовата гама на оригинала се компресира до цветовата гама на печатарския синтез на конкретната продукция на всяка печатница. На този етап операторът извършва проучване на запомнящи се цветове, неутрални тонове, цветови смени, проверява дали са изпълнени изискванията на печатницата и при необходимост отстранява възникналите недоразумения. Контролът на баланса на сивото е най-важната част от процеса на подготовка на обект за сканиране. Този процес не само стабилизира процеса на печат, но също така елиминира появата на цветови промени при възпроизвеждане на неутрални тонове на изображението върху отпечатъка.

Когато подготвя изображение за печат, добрият специалист анализира информацията не визуално на монитора, а в съответствие с концепциите и параметрите на процеса на печат: растерни точки, светли точки, полутонове, сенки, усилване на точките, оптична плътност, дебелина на слоя мастило, общо количество мастило и др. Този подход към анализа на информацията за цвета и тона позволява да се вземат предвид и частично да се премахнат противоречията, които възникват при координирането на параметрите в системата „вход – дисплей и трансформация – изход“.

Калибрирането на системата „вход-дисплей и трансформация-изход“ позволява само да изглади и, в първо приближение, да координира и стабилизира междумоделните трансформации на дискретна информация за цветовото пространство, но не и да ги елиминира напълно.

Непълната съвместимост в цветовата гама може да бъде изгладена до известна степен чрез въвеждане на допълнителни мастила (технология Hi-Fi Color), които разширяват цветовата гама на печата.

За да избегнете конфликти при подаване на поръчка, не трябва да анализирате и координирате изображения с клиента на монитора на дисплея, тъй като в бъдеще илюстрацията върху отпечатъка може да го разочарова. По-добре е изображенията, подготвени за печат, да се координират с помощта на аналогова цветна проба (от цветно-разделени фотоплаки). Ако няма друга възможност, тогава одобрението се извършва с помощта на цифров цветопроба.

На последния пети етап от работата се определят параметрите на нерезко маскиране (острота на контура), като се вземе предвид мащабът на увеличение или намаляване на изображенията. За да направите това, използвайте нерезки маскиращи филтри, които ви позволяват да създадете илюзията за контури.

Параметрите на филтрите за изостряне на контура зависят от мащаба на илюстрацията в публикацията и от фона на оригинала. Няма ясни препоръки за избор на параметри на филтъра. Производителите на входни устройства и софтуер препоръчват използването им в автоматичен режим и предлагат пълно доверие на софтуерния алгоритъм.