От улиците на древния Рим до печатната преса на Гутенберг, това е времевата линия на типографията.
Въпреки че сме склонни да мислим за типографията като за сравнително модерно изобретение , практиката на отпечатване на символи върху меки или ковки повърхности съществува от хиляди години. Можем да намерим примери в древна Месопотамия, където печатите на глинени цилиндри са били гравирани с финансови транзакции, официални подписи и дори защитни „устройства“.
Докато по същество можете да наречете всяка буква или символ, написана от хора, типография, ние най-вече свързваме думата със съвременната й дефиниция, която проследява нейните корени до 1450 г. и въвеждането на Йоханес Гутенберг на металната печатна машина с подвижен тип.
Но какво превръща буквата в уникален и незабавно разпознаваем знак? Можем ли да идентифицираме общи елементи, които се споделят от всички стилове на буквите? Има ли система за класификация, която да ни помогне да разберем времевата линия на типографията?
Тип разпространение и първоначални формуляри
Преди да навлезете в подробности, нека първо хвърлим поглед върху това как другите разделят и класифицират шрифтове и как изглеждаха някои ранни разработки.
Може би най-разпространената система е тази, проектирана отМаксимилиен Вокспрез 1954 г., който разделя шрифтовете на девет отделни категории въз основа на общи черти или хронологични периоди. През 1962 г. тази система е допълнително разширена в 10 категории от Association Typographique Internationale (ATypI) и остава в употреба и до днес.
Разделенията, представени по-долу, не са „заключени“, което означава, че всеки шрифт може да показва функции от един или повече едновременно:
– Classical (Humanist / Garalde / Transitional)
– Modern (Didone / Mechanistic / Lineal)
– Calligraphic (Glyphic / Script / Graphic / Gaelic / Blackletter)
– Non-Latin (Greek, Cyrillic, Arabic, etc.)
На български:
– Класически (Хуманист / Гаралде / Преходен)
– Модерен (Дидон / Механистичен / Линеален)
– Калиграфски (Глифски / Скрипт / Графика / Галски / Черна буква)
– Нелатински (гръцки, кирилски, арабски и др.)
Средствата на човешката комуникация са във вечно движение и писането не е по-различно. Той е отвел човечеството от най-ранните общества на ловци-събирачи до самите предели на космоса и заедно с математиката заема жизненоважна част от нашето общо познание и култура.
Римско влияние
Преди пристигането на тежката техника, ние се справяхме с много задачи на ръка и в Европа това доведе до развитието на изрязаните римски квадратни капители, известни просто като Capitalis Monumentalis. Подсилени от огромната мощ и географско разпространение на Римската империя, те поставят началото на цялата структура от западен тип, по-късно се разгръщат в собствени стилове на писане.
Те включват динамичните селски главни главни букви, както и единичния унциал, който помогна за оформянето на каролингските миниатюрни овали с малки букви с техните отличителни възходящи и низходящи. Все по-грамотното население има нарастващ апетит към книгите, което води до някои чисто функционални промени, като буквите стават по-малко широки, за да се приспособи към по-бърз стил на писане и да се спестят ресурси. Резултатът беше Blackletter (или „фрактури“), стил на средновековен почерк, който използва писалка с широки дръжки за създаване на тежки, често ъглови форми на букви и кондензирани броячи.
Примери за врязване: Trajan, Colus
Примери за Blackletter: Fraktur, Textura, Schwabacher
Йоханес Гутенберг
Една от главните причини за повсеместното разпространение на писането като средство за комуникация е печатната машина на Гутенберг и по-точно подвижният тип, който за първи път позволи съставянето на единични глифове в по-дълги редове текст.
Точният и ограничен брой азбучни знаци на първия шрифт Gutenberg повлия на успеха му, заставайки в рязък контраст с милионите възможни комбинации от глифове в източноазиатските скриптове, където дърворезбата се оказа по-лесна. По-високата издръжливост на метала и възможността за последователна естетика в един-единствен шрифт допълнително повишиха репутацията на технологията и в крайна сметка я утвърдиха като преобладаваща форма в Европа.
Специален шрифт е създаден за първата печатна книга в света –първият шрифт на Библията на Гутенберг – базирани на Textura и Schwabacher поради техните кондензирани броячи и увеличено разстояние. Техниката би позволила повече знаци на ред и от своя страна повече информация на страница.
Класическата типография
Humanist (Хуманист)
Тези скоби и често асиметрични засечки понякога се наричат „венециански“, на името на италианския град, известен със своята активна печатарска общност. Те са склонни да имат постоянни ъгли на напрежение, умерен контраст на щриха и като цяло проявяват силна връзка между действителните форми на глиф и използвания инструмент за писане, в този случай писалка с широки пръсти.
Италия в периода на ранния Ренесанс е място на технологично чудо и концептуално предефиниране. Тъй като фокусът на обществото се измества от средновековните философии към идеята за свободната воля, художници и занаятчии започват да експериментират в собствените си области, определяйки периода в типографията като хуманист.
Иновативните принтери като Никола Дженсън проектираха работата си в противовес на кондензирания шрифт, вдъхновен от черни букви, използван в Германия, който страдаше от лоша четливост и претрупани, дезориентиращи оформления. Тази практика се формира от сливането на два отделни стила – каролингския минискул с неговите балансирани и широки малки букви и триумфалната и внушителна римска имперска столица.
Примери: Кентавър, Дженсън
Гаралде (Алдин)
Следващият сегмент на шрифта се характеризира с еднаква консистенция с по-голям контраст, както и умерено тегло и наклонена ос. Името му е претвор на две велики типографски велики и големи фигури от епохата на Ренесанса – френският щанцорез Клод Гарамон и италианският издател Алдус Мануциус.
Френският крал Франциск I се доказа като проницателен реформатор, използвайки предимствата на технологичния напредък, за да започне реорганизация на езика и граматиката на страната, спечелвайки му титлата „Баща и възстановител на писмата“.
Примери: Bembo, Garamond
Преходно (реалистично / Réales)
Исторически свързани с рационалния дух на периода на Просвещението, тези шрифтове имаха нотки на калиграфия, но най-вече разчитаха на по-голям контраст на щрихите, стилизирани форми със засечки в скоби и кръгли, луковични краища.
Името „réal“ може да се проследи до испанския термин за „кралски“ и се отнася до френския крал Луи XIV и желанието му да създаде почетен наследник на Garamond, както и достоен конкурент/аналог на настоящите тенденции в печата в Европа. До този момент техниките за гравиране станаха по-сложни, позволявайки по-голям контраст и по-фини детайли, които взаимодействаха добре с преобладаващите стилове на изкуството от онова време – барок и рококо.
Примери: Baskerville, Romain du Roi, Caslon, Plantin (предшественик на Times New Roman)
Съвременна типография
Дидона
Пристигането на техниките за гравиране на медни плочи отвори вратите за много по-широки вариации по отношение на дебелината на щриха и в резултат много съвременни шрифтове постигнаха нива на контраст, които преди се смятаха за невъзможни. Didone получава името си от фамилиите тип Didot и Bodoni, които са били много популярни през периода.
Характеризиран със засечки без скоби и много висок контраст между дебели и тънки, Didone е пряк резултат от идеала на класицизма за симетрични и минимални форми, които не съдържат ненужни детайли.
Примери: Бодони, Дидо, Уолбаум
Засечки за плочи
Появата на механистичната типография съвпада с Индустриалната революция в началото на XIX век. Увеличената търговия и мащабните подобрения в механизирания печатен процес след 1811 г. означават, че са необходими нови шрифтове, за да се запълни празнотата.
Новооткритият интерес към ангажиращата реклама означаваше, че новите шрифтове са проектирани с мисъл за привличащи вниманието заглавия и неустоими лозунги. Забележимо присъствие сред всички смели експерименти от този период
Освен оптимизираните за по-бърз печат шрифтове на вестници, високият интерес към ангажиращата реклама предизвика появата на шрифт за привличащи вниманието заглавия и неустоими слогани. Този експериментален период въведе и шрифтове с нисък контраст с еднакво дебели и квадратни засечки, заедно с Ionics или Clarendons, чиито серифи бяха плавно поставени в скоби.
Докато най-ранният известен пример за сериф на плоча датира от лондонска реклама от 1810 г., първоначалният тласък е даден приблизително десетилетие по-рано по време на прочутата кампания на Наполеон в Египет. Пътуването не успява да постигне военните си цели, но научната експедиция на императора поставя началото на международна тенденция за реинтерпретиране на ориенталските култури или просто заемане на модни имена без пряк визуален принос. Липсата на конвенция за всички използвани термини води до общо объркване около серифите на плочата, като по този начин се обобщават египетските в квадратни скоби и йоните в скоби.
Примери: Egyptienne, Giza, Farao, Rockwell,Nexa Slab(Египтяни) / Кларендън, йоник № 5 (йоника)
Без сериф
В началото на 19-ти век типографията започва да надхвърля възможностите, предлагани единствено от засечките, и нов подход към дизайна на шрифта става очевиден с началото на индустриалната революция. Тежките и силно украсени шрифтове от миналото сега имаха конкуренция в лицето на lineals (или linéales) – група, която включва всичкибезсерифни шрифтовес нисък до нулев контраст между техните дебели и тънки сегменти.
Първата употреба на думата „sans-serif“ датира от 1832 г., когато британският основател Винсент Фигинс я включва в своята книга с образци. Само две години по-късно Уилям Тороугуд пусна Seven Line Grotesque, който беше първият без засечки с малки букви и първата записана употреба на термина „гротеска“.
Издателите на вестници, собствениците на магазини и официалните институции побързаха да адаптират новия стил, който беше не само по-лесен за четене, но и много подходящ за привличащи вниманието заглавия и табели. Еволюцията на безсерифните шрифтове продължава през 20-ти век, тъй като те се превръщат в доминираща сила в типографията.
Последните няколко десетилетия бяха белязани от внезапното и почти универсално разпространение на информационните технологии, което допълнително засили профила на безсерифните. Те бяха предпочитани от разработчиците на софтуер през 90-те години на миналия век поради ниската разделителна способност, предлагана от CRT мониторите. Въпреки че оттогава серифите са значително оптимизирани и съвременните екрани имат много по-високи технически възможности, безсерифният продължава да управлява мрежата.
Гротеска и неогротеска Sans
Запазвайки известна степен на контраст между дебели и тънки щрихи, гротеските са кръстени на италианската дума „grottesche“ поради тяхната (по това време) необичайна естетика. Сред първите примери за типа са шрифтът „Two Lines English Egyptian“ от образец на Caslon от 1816 г., както и гореспоменатата вариация на Seven Line от Thorowgood.
Със своя необработен вид, солиден геометричен дизайн и прости, но запомнящи се буквени форми, гротески, създадени за страхотнидисплейни шрифтове. Имаше широка гама от вариации, но много от тях включваха хоризонтални изводи върху извитите символи, както и понякога почти напълно затворени отвори с букви като „C“ или „G“, или извит крак в „R“.
През 20-те години на миналия век в Германия, Холандия и Русия е разработена нова форма на визуално изразяване, наречена Международен типографски стил. Понякога известен като швейцарски стил поради ролята на тази страна в усъвършенстването му през 50-те години на миналия век, той оказва голямо влияние върху модернистичното движение и ражда редица концепции в архитектурата и изкуството. Сред издайническите му признаци са предпочитанието към чисти, минимални форми, акцент върху четливостта и почти религиозната вяра в силата на обективността.
В следвоенния период видни дизайнери като Адриан Фрутигер и Макс Мидингер се застъпваха за ориентиран към функционалността подход към практиките за масово производство. Чрез увеличаване и балансиране на пропорциите на старите шрифтове Grotesque и след това внимателно разпределение на ширината и теглото, те създадоха чисто нов клас шрифтове. Стигнахме да ги наричаме с общия термин нео-гротеска и оттогава те са командваща сила в типографията.
Примери: Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic (Гротеска) / Helvetica, Univers (Нео-Гротеска)
Geometric Sans
Произхождащ от Германия през 20-те години на миналия век, стилът Geometric Sans се характеризира с гладки форми и широко разпространено използване на геометрични форми, включително почти перфектни броячи и ефективен външен вид. Периодът беше огнище за културни експерименти и породи редица авангардни движения, които искаха да слеят занаятите в медии и формати. Може би най-забележителното сред тях е училището Баухаус, където се ражда концепцията Gesamtkunstwerk („пълна работа“) в опит да се комбинира изкуство, индустриален дизайн и архитектура.
Стремежът за представяне на функционални и опростени творения на широката публика се разшири и в типографията, където дизайнерите се стремяха към утилитарни шрифтове без претрупване. Херберт Байер и Ласло Мохоли-Наги са сред първите привърженици на стила, получавайки признание за работата си върху Universal Typeface (неиздавана) и Erbar (1926).
Година по-късно Пол Ренър пусна Futura, който остава един от най-разпознаваемите геометрични без засечки дори днес поради елегантния си дизайн и страхотната четливост. Шрифтът черпи до голяма степен от пропорциите на римските главни надписи и е изграден изцяло от основни геометрични форми. Използва се в повечето съвременни самолети и е шрифтът, избран за възпоменателната плоча, оставена на Луната от мисията Аполо 11 през юли 1969 г.
Примери: Futura, Eurostile,Монт,Nexa,Въведение
Хуманист Санс
Докато модернистите бяха заети със своите реформи, друга група се интересуваше повече от по-мек подход към почерка и калиграфията. Изхождайки от ренесансови шрифтове, римски главни букви и каролингски миниатюри, този нов стил имаше много по-нисък контраст, предимно отворени отвори, извивки с наклонено напрежение и изводи, които точно отразяват щрихите.
Като цяло хуманистичните без шрифтове показват много по-голямо разнообразие от дизайн от гротескните или геометричните и са много подходящи за модерни дисплеи и гледане на по-големи разстояния. Някои случаи включват комбинация от тесни и широки щрихи, докато други са по-близки до ръкопис или калиграфия. От 80-те години на миналия век категорията се разшири значително, отчасти в отговор на огромната популярност на нео-гротеските като Helvetica и Univers.
Примери: Johnston, Gill Sans, Syntax, Myriad,отряд
Хибриди
През последните няколко десетилетия границите между различните раздели на шрифтове стават все по-размити, до точката, в която вече можем да дефинираме отделен, „хибриден“ клас. Съществуващи като част от по-широкото постмодернистично движение, тези шрифтове могат да включват функции от няколко категории и често са проектирани да се използват за много цели, а не за избор.
Примери: Optima,Гилам,Глобър,Ной,Мозер
Калиграфски
Една от оригиналните три категории категории на Vox, калиграфията включва шрифтове с ясно изразен ръчно изработен или врязан произход. Можем да разграничим пет типа калиграфски шрифтове – скриптове, глифични, галски, графични и черни букви.
Скрипт
Скриптови шрифтовеса, както подсказва името, имитиращи стил на бърз почерк, който използва химикалки, четки или други подобни инструменти със заострени или широки пръсти. Въпреки че има вариации в ширината и х-висините, скриптовете обикновено имат курсивни наклони, стави на букви и лигатури и се считат за сред по-динамичните типографски групи.
Примери: Bickham Script, Mistral,Въвеждащ скрипт,Маделин,Nexa Script,Четка Sensa
Глифичен
Понякога наричани врязани (или врязани), тези шрифтове щедро използват заострени надолу черти и са склонни да се съсредоточат върху главните си букви, като в някои случаи премахват изцяло малките. Те черпят вдъхновение от гореспоменатите римски квадратни надписи, които често се срещат върху каменни или метални повърхности и по този начин изискват специална структура, която би била по-лесна за нанасяне.
Примери: Траян, медна готика
Графични
Графичните или ръчните шрифтове използват ръчно нарисувана препратка, която по-късно се възпроизвежда с инструмент за писане, макар и с фокус върху дизайна и с по-бавна скорост, отколкото със скриптове. За разлика от последните, в графичните шрифтове буквите съществуват самостоятелно и без връзки помежду си. Ръководствата обикновено са запазени за големи дисплеи или заглавия и подобно на техните глифични копия по-горе, понякога съществуват само с главни букви.
Примери: Banco, Klang
галски
Галските шрифтове не бяха включени в ревизията на класификацията Vox от 1954 г. и трябваше да изчакат до 2010 г., когато AtypI гласува в полза на добавянето им към калиграфската група. Въпреки че вече рядко се използват в официална форма, тези островни писмености са широко приети в Шотландия между 16-ти и 18-ти век и продължават да се появяват в ирландския набор до средата на 20-ти век. В днешно време те често се появяват на табели и поздравителни картички поради техния декоративен стил и историческо значение.
Примери: Corcaigh
Blackletter
Черните букви, или фрактурите, се основават на средновековния стил на писане с широка химикалка, който се е развил от каролингския минискул като отговор на общественото развитие. По това време в цяла Западна Европа се създават университети и все по-грамотното население има нарастваща нужда от специализирана литература и типография, която да върви с нея.
Дефинирани от своите ъглови, кондензирани и често разчупени форми, черните букви първоначално бяха характеризирани като форма на графичен тип от Vox, тъй като те също използват бавна техника с китката над повърхността за писане. Като част от ревизията на неговата класификация от 2010 г., обаче, AtypL им даде отделна категория, а също така се погрижи да отдели нелатинската типография в допълнителен сегмент.
Примери: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur
Декоративни / Дисплей / Ръжда
Не на последно място, имаме донякъде широка категория, която обхваща някои по-безгрижни и игриви шрифтове.
Ние използваме много от тях в дизайна на плакати, рекламата и корпоративна типография, където може да изпъкне декоративността им. Успяхме да добавим своя собствена част отперсонализиран типографски дизайни иновации в сместа благодарение на Fontfabric Rust шрифтовесерия със своя характерен ръчно изработен външен вид и богата гама от допълнителни функции.
Статията е взета от www.fontfabric.com
Посетете сайта на Fontfabric, за да научите още интересни неща